Anabel Lee publica ‘Todas las vidas’, su tercer álbum, y da un giro que nadie esperaba: sintetizadores, vientos y colaboraciones con Sidonie, Despistaos y Magüi de Ginebras.
La banda se formó en Terrassa en 2019. Cuatro tíos con ganas de hacer ruido. Víctor Mejías a la voz, Albert Perdices “Perdi” al bajo, Jordi Orellana a la batería y, más tarde, Vio a la guitarra. Punk británico, noise, new wave y actitud de barricada. Esa era la receta.
El debut homónimo llegó en 2021 y funcionó como carta de presentación. Canciones como “Me das Asco” o “La Mejor Canción del Año” les pusieron en el mapa. Directos viscerales. Letras que mezclaban fragilidad y mala leche a partes iguales.
En 2023 publicaron ‘Ganamos Perdiendo’. El título ya lo decía todo. Un segundo disco que consolidó lo que el primero había prometido y les colocó entre los nombres a seguir del punk-pop español.
Ahora llega ‘Todas las vidas’ y el salto es evidente. Anabel Lee ha metido sintetizadores y vientos en su sonido. No es una traición, es una evolución. Las colaboraciones con Sidonie, Despistaos y Magüi de Ginebras hablan de una banda que quiere abrir el campo de juego sin perder la identidad. “Harto de paredes” suena luminoso y sintetizado. Lejos del desgarro crudo de sus primeros temas, pero con la misma urgencia.
Su recorrido por redes también cuenta. Versiones en clave punk-pop como “Comprada”, “Enchochado de Ti” o su reinterpretación de “Si Antes Te Hubiera Conocido” circularon con fuerza y les abrieron puertas más allá del circuito de salas pequeñas. No es casualidad. Anabel Lee tiene algo que no se fabrica: personalidad.
“La Mejor Canción del Año” sigue siendo su videoclip más visto, con más de 20.000 visualizaciones. Cifras modestas si se miran desde la lógica del algoritmo, pero que reflejan una base de seguidores real, construida concierto a concierto.
Siete años después de juntarse en una ciudad del Vallès, Anabel Lee ya no son aquella banda emergente que hacía covers con actitud. Son un cuarteto que ha publicado tres discos, que ha colaborado con referentes de la escena y que sigue sonando como si cada canción fuera la última. Eso, en el indie español de 2026, vale más que cualquier cifra de streaming.
