El Low Festival ha estrenado su nueva sede en el Parque Antonio Soria de Torrevieja con una primera jornada que mezcló rock, pop y electrónica ante un público que no necesitó Benidorm para sentirse en casa.
Adiós a Benidorm. El cambio de sede era la gran incógnita y el recinto la ha respondido a su manera. Todo queda más cerca. Los escenarios, las barras, los sonidos. Tanto que a ratos se solapan entre sí, algo sobre lo que Javier Ferrara, de Parquesvr, bromeaba mientras Ginebras tocaban al mismo tiempo. El Parque Antonio Soria es una gran explanada asfaltada, compacta y sin apenas sombra. Los nebulizadores repartidos por el pasillo de los food trucks se convirtieron en el mejor invento de la tarde.
La concentración de escenarios tiene un efecto inmediato: cada artista reúne a una cantidad considerable de gente. Iván Ferreiro alternó repertorio de Los Piratas con su carrera en solitario, guitarras y emoción desbordante en blanco y negro. A pocos metros, Papa Topo ofrecía el tecnicolor contrario: coreografías de inspiración anime, dardos al pinkwashing y al fascismo con ‘Por España’ de vuelta en el repertorio, y momentos donde la canción melódica española se volvía especialmente punk con temas como ‘Nunca digo no’.
Veintiuno confirmó lo que llevan una década demostrando sin hacer ruido. Han crecido hasta ser reclamo habitual del circuito festivalero a base de canciones como ‘La vida moderna’ y un directo que agradece la variedad de ‘Cabezabaja’ o ‘La llorería’. Diego Arroyo ejerce de maestro de ceremonias entre canción y canción. Una de sus reflexiones: «La vida son dos días y ya es casi mediodía». Poco más que añadir.
Fangoria reformuló el espectáculo del año pasado alrededor del material de ‘La verdad o la imaginación’. Del nuevo álbum rescataron pocos temas, empezando por el corte titular y siguiendo con ‘Me voy’, que encajó con naturalidad entre clásicos como ‘Geometría sentimental’. Lo mejor: el medley de ‘Bailo’, ‘Bailando’ y el «bailando, bailando» de La La Love You, además de la escenografía del salón moderno para ‘Consecuencias’. Lo más flojo: la versión en español de ‘Heroes’ de Bowie, que frenó el centro del concierto. El remix house de ‘¿A quién le importa?’ recuperó el pulso. ‘Ni tú ni nadie’ habría agradecido una revisión más elegante. Los fuegos artificiales tras el cierre fueron el broche que todo el mundo celebró.
Kasabian no apareció hasta las dos de la madrugada. Una decisión que prolongó la noche pero que exigió al público llegar con reservas. Tenían una doble misión: levantar a una explanada ya cansada y demostrar que Sergio Pizzorno es un frontman a la altura tras la salida de Tom Meighan. Lo consiguió. Pidió al público que se subiera a hombros, que se agachara para saltar con más fuerza. Que el «Low» se volviera «high». Lo de siempre. Sigue funcionando.
Tras una introducción con ‘Hey Jude’ de los Beatles, ‘Club Foot’ ofreció una apertura descomunal. El reciente ‘Superpowers’ plantó cara a los clásicos del grupo. ‘Release the Pressure’, su colaboración con Calvin Harris, tuvo buena acogida. ‘Fire’ cerró la noche. Mientras tanto, en el escenario de electrónica —una estructura circular de 360 grados, abierta, sin paredes— sonaba un remix hardcore de ‘Ave María’ de David Bisbal. Porque hace tiempo que dejamos atrás el postmodernismo.
Rock, pop, electrónica y una explanada asfaltada en Torrevieja. El Low ha cambiado de código postal, pero el ambiente sigue siendo el mismo. El recinto es otro, las distancias son más cortas y los sonidos chocan entre sí con más facilidad. Nada de eso importó demasiado. Los lowers vinieron a lo que vinieron, y la primera jornada les dio exactamente eso.
