Llevan veintiocho álbumes publicados y acaban de pasarse al techno. King Gizzard & The Lizard Wizard siguen siendo la banda más prolífica de su generación, y lo extraño es que la cantidad nunca les ha destrozado la calidad.
El grupo nació en Melbourne a principios de los 2010 alrededor de Stu Mackenzie (voz, guitarra, flauta) y una formación que hoy completan Ambrose Kenny-Smith, Cook Craig, Joey Walker, Lucas Harwood y Michael Cavanagh. Debutaron en 2012 con el garaje sucio de ’12 Bar Bruise’ y desde entonces cada disco ha funcionado como una regla autoimpuesta: un western narrado, cuatro canciones de diez minutos y diez segundos exactos, un álbum sin instrumentos eléctricos. No hay dos discos iguales. Nunca los ha habido.
Su mejor tramo va de ‘I’m in Your Mind Fuzz’ (2014) a ‘Flying Microtonal Banana’ (2017). En medio queda ‘Nonagon Infinity’ (2016), el disco que vuelve a empezar cuando termina y que los convirtió en culto mundial. En 2017 publicaron cinco álbumes. Uno de ellos, ‘Polygondwanaland’, lo regalaron para que cualquiera lo prensara por su cuenta. Ese gesto ya decía mucho de cómo entienden la música.
Después vinieron el thrash de ‘Infest the Rats’ Nest’, el boogie ecologista de ‘Fishing for Fishies’, otra vuelta a la microtonalidad con ‘K.G.’ y ‘L.W.’, y otro año de cinco discos en 2022. Rock progresivo, stoner, hip hop, jams modales, soft rock. Todo en doce meses. La independencia se fue haciendo cada vez más militante a través de su propio sello, p(doom) Records. En 2025 retiraron toda su música de Spotify y la dejaron a precio libre en Bandcamp.
El giro más reciente es ‘Alien Metal’ (2026). Techno, house y jungle tocados con un sintetizador modular al que llaman Nathan. Es lo más valiente que han hecho en una década, aunque no necesariamente lo más redondo. Las guitarras han desaparecido del primer plano. El pulso sigue siendo el mismo de siempre, solo han cambiado las herramientas. El primer adelanto, “Level 5”, viene con un vídeo en el que el grupo hace de secta que resucita a una criatura con el sintetizador gigante, con un cameo del actor australiano Vince Colosimo y dirección de Hayden Somerville.
El 4 de diciembre sale ‘Entropy’, descrito como el gemelo de ‘Alien Metal’ pero a 160 pulsaciones por minuto. Más rápido, más tenso. La electrónica no parece un capricho pasajero sino una etapa entera.
Fuera del grupo, Ambrose Kenny-Smith lidera The Murlocs y el batería Michael Cavanagh tiene su proyecto instrumental, CAVS. Pero el centro de gravedad sigue siendo King Gizzard. Veintiocho discos y la certeza de que el siguiente no se parecerá a ninguno de los anteriores. Eso, a estas alturas, ya no es prolificidad. Es una forma de entender la música que muy pocas bandas se pueden permitir.
