Metrika ha publicado ‘La Orden’, su álbum debut, y el resultado deja una sensación contradictoria: la castellonense sabe exactamente quién quiere ser, pero el disco no termina de estar a la altura de esa ambición.
Thais Amores, que así se llama fuera del escenario, se ha ganado un hueco en el pop urbano español a base de descaro y provocación. Su single ‘Toto de loca’ acumula escuchas suficientes para optar al Disco de Oro. Sus polémicas con bb trickz o Vito Quiles han hecho el resto. Atención mediática no le falta. Lo que necesitaba era un disco que la sostuviera más allá del titular.
‘La Orden’ llega envuelto en concepto. Se inspira en «las cinco llaves de Salomón» y plantea una historia de terror y canibalismo: Metrika se obsesiona con la nueva pareja de su ex hasta matarla y consumirla. La publicación en Halloween encaja como un guante. La idea es llamativa. El problema está en la ejecución musical.
El neoperreo más directo domina el álbum. Percusiones contundentes, sintes fluorescentes y producciones firmadas por Chesyprod, D. Basto, Iselowailiyo o Saint Cairo. Hay momentos que funcionan. ‘Terror en la disco’ es de lo mejor, con sus menciones a Pornhub y versos que no dejan indiferente. ‘PORN0’ engancha. Las cuerdas de ‘Las terrores (Minifalda)’, junto a Kristina, aportan algo distinto. Y ‘Contacto Contacto’ con Sinaka tiene punch.
Por el disco pasan también Juicy BAE, Kawasaki y La Joaqui, cada uno imprimiendo su personalidad. Las referencias al Ozempic, al «toto en remojo» o a que le hayan «doblado la sertralina» dejan algunos de los momentos más divertidos. Metrika se mueve bien entre el neoperreo y la ironía sobre el proceso depresivo. Ahí está su gracia.
Pero la uniformidad pesa. El fraseo vocal se repite demasiado. Los patrones de producción se agotan antes de llegar a la mitad. Y el exceso de autotune produce una fatiga auditiva real. El trill de ‘Brrrrum’ resulta especialmente irritante. Hay también alguna provocación lírica que no funciona: la referencia al VIH en ‘Demonias muñecas’, que vuelve a asociarlo con las mujeres trans, es un tropiezo que no tiene vuelta.
Al final de ‘Gourmé’ aparece algo diferente. Unas percusiones cavernosas y oscuras que apuntan hacia un terreno más experimental. Da un poco de rabia, porque demuestra que Metrika puede ir más allá de la fórmula. Son destellos aislados en un álbum que deja la impresión de haberse hecho con prisa, quizá demasiado pendiente de alimentar el personaje y acompañar la gira recién anunciada.
Metrika tiene identidad clara. Sabe llamar la atención. Es una referencia bisexual importante en la escena urbana y eso tiene un valor que va más allá de lo musical. Pero ‘La Orden’ no logra ser tan memorable como algunas de sus declaraciones en prensa. Y eso, para un debut, es un problema. El personaje ya está construido. Ahora falta el disco que lo respalde.
