Queens Of The Stone Age publican ‘Perfecth’, un noveno álbum que recoge el impulso de su directo en las catacumbas de París y lleva a Josh Homme a un terreno más íntimo, donde la voz manda y las letras hablan de amor, pérdida y la dificultad de recomponerse.
Todo empezó bajo tierra. En 2024, la banda bajó a las catacumbas de París para grabar un disco en directo. Rodeados de huesos y restos humanos, reimaginaron sus canciones con un enfoque acústico, un trío de cuerda y percusión casi improvisada. Aquella experiencia dejó marca. ‘Perfecth’ nace de ahí.
El título ya avisa. Deformar deliberadamente la palabra «perfect» es una declaración de intenciones. Quien busque otro ‘Songs for the Deaf’ va a encontrarse con otra cosa. Quien conozca los experimentos que siempre han salpicado la discografía de QOTSA sabrá que esto no es nuevo. Solo más evidente.
El disco arranca con «It’s Only Love», grabada en parte junto a unas vías de tren reales. Se escucha pasar uno de verdad mientras la guitarra filtrada de Homme se funde con sintetizadores y arreglos de cuerda de toque gótico. «Esta grasienta cuerda de la que estoy colgando, es solo amor», canta. No hay medias tintas desde el minuto uno.
«Insignificant Other» cambia el registro por completo. Ritmo relajado, aire funk a lo Rolling Stones. Selon el propio Homme, la letra habla de sentir que alguien es tu mundo entero y de cómo esa persona puede desaparecer de golpe. La versión definitiva salió de la segunda toma, con todos tocando a la vez. Cada instrumento respira y trabaja para el groove sin que nada sobre.
Las guitarras rugen en «Where The Goth Girls At?», con Homme cantando en falsete sobre bajo y batería hasta que el estribillo explota. Sátira, humor negro y cuerdas que dan magnitud al conjunto. Es lo más cercano al QOTSA de toda la vida que ofrece el disco. «Mono» pide auriculares: la mezcla empieza literalmente en mono, con todo sonando en el centro, y después se abre al estéreo. La desorientación de la letra —la dificultad de encontrar un punto de apoyo tras una ruptura— se refleja en cada decisión sonora.
«From The Cliff» llega con sencillez deliberada. Homme la compuso del tirón en pocos minutos y quiso algo directo, al estilo de «I Want To Hold Your Hand» de The Beatles. Le sigue una revisión de «Sunday», tema que escribió con Iggy Pop para ‘Post Pop Depression’. Más pulida, un poco más corta, una canción que podría pertenecer a cualquiera de los dos.
Uno de los momentos más luminosos es «Easy Street». Guitarras acústicas, palmas y la participación de Nikki Lane. Homme habla de seguir adelante tras los golpes recibidos. Suena casi alegre, pero la letra le da otra profundidad. «Phantom Limb» sostiene la voz sobre una base acústica, cantando sobre aislamiento. Y el cierre llega con «Run Away From The Mob», con nada menos que Dave Grohl a la batería. Tiene todo lo que se puede esperar de los de Palm Desert: sensibilidad y caña a partes iguales.
‘Perfecth’ no es el disco que muchos esperaban. Hay menos distorsión y más espacio para la voz. Algunas canciones crecen con cada escucha, otras dejan menos huella. No alcanza el nivel de sus mejores trabajos, pero hay algo honesto en un grupo que, a estas alturas, prefiere explorar antes que repetirse. La imperfección del título no es un accidente. Es el punto de partida.
