Queens of the Stone Age publican ‘Perfecth’, su noveno álbum de estudio, un disco breve, más relajado de lo esperado y concebido en pleno Mardi Gras de Nueva Orleans. Josh Homme deforma la palabra «perfecto» en el título porque, según él, «nada es perfecto». Y ese gesto resume bien lo que hay dentro.
Si ‘In Times New Roman…’ (2023) fue el regreso tras seis años de silencio, un divorcio y problemas personales de sobra conocidos, ‘Perfecth’ llega como la calma después del golpe. La inspiración en el kintsugi —reparar lo roto con oro— está ahí, pero es lo menos interesante del disco. Lo que importa es cómo brota la creatividad musical en estas canciones, incluso cuando algunas llevan años escritas.
La distensión le sienta bien a Josh Homme. Le permite experimentar con las estructuras sin que nada suene forzado. ‘Mono’ es el mejor ejemplo: un blues-rock romántico y desesperado que se rompe con interferencias de radio, cuerdas y gritos. Inspirada en la leyenda de 2450 Solar Drive, en Los Ángeles, es una pieza que no se parece a nada de lo que Queens han hecho antes.
El disco abre con ‘It’s Only Love’ e ‘Insignificant Other’. Dos formas más tiernas y misteriosas de lo habitual. La primera celebra el amor a pesar del sufrimiento. La segunda habla de alguien que puede ser tu mundo entero y después desaparecer sin más. Queens se atreven a desnudarse casi por completo en ‘From the Cliff’, acercándose al folk de hoguera. Y ‘Easy Street’, primer avance, sorprende con un tono afable que recuerda más a ‘Hammond Song’ de las Roches que al Bowie que uno esperaría.
Hay un juego constante con las referencias. A veces funciona como homenaje; otras, hace dudar de si faltaba algo de inspiración propia. ‘Sunday’, reescrita a partir de la canción que Homme compuso para Iggy Pop en 2016 en clave rock-disco, remite en exceso a cosas como ‘I Was Made for Lovin’ You’. ‘Run Away From the Mob’, escrita en 2013 y con Dave Grohl a la batería, es hipnótica y preciosa, aunque la referencia a ‘Smalltown Boy’ puede distraer. El rock también vive de autorreferenciarse, y ‘Perfecth’ no esconde que lo hace.
Nada de eso resta mérito al sonido. Producido por Homme y Michael Shuman, el disco maneja un rock sobrado de oficio, con guitarras eléctricas que suenan exquisitas. Homme no es el vocalista más sutil técnicamente ni el que salta entre tonos con más elegancia, pero aquí eso importa poco. Lo revelador es que el tema más stoner del álbum, ‘Where the Goth Girls At?’, acaba siendo casi una excepción. El Queens más pesado queda en segundo plano. Lo que manda es otra cosa.
‘Perfecth’ es un disco corto, contenido y bastante más en paz de lo que nadie habría anticipado. No reinventa a Queens of the Stone Age ni pretende hacerlo. Lo que hace es mostrar a una banda que ha decidido curar sus grietas a la vista, sin esconder que algunas de estas canciones llevan años esperando su momento. Esa honestidad, con sus interpolaciones y sus homenajes a cuestas, es lo que sostiene el conjunto.
