Casi veinte años después de que Astrud usaran un poema de Álvaro Pombo para titular su último disco, Genís Segarra cierra el círculo. Lo hace desde Hidrogenesse, junto a Carlos Ballesteros, con ‘Variaciones Pombo’: un álbum completo construido sobre textos del escritor.
La conexión viene de lejos. En 2007, Astrud publicaron ‘Tú no existes’, su cuarto y último disco de canciones originales. El título salía de un poema de Pombo extraído de ‘Variaciones’ (1977), impreso en la primera página del libreto sobre un arcoíris. Genís Segarra, miembro de ambas formaciones, llevaba el germen de este proyecto en los bolsillos desde entonces.
La selección de textos abarca más de treinta años de obra poética. Desde ‘Protocolos’ (1973) hasta ‘Los enunciados protocolarios’ (2009). Un arco enorme que le da al disco una amplitud temática poco habitual. Pombo, que suele lamentar que su poesía quede eclipsada por novelas como ‘El metro de platino iridiado’ o ‘Contra natura’, se define a sí mismo como «más un poeta que ha escrito novelas, que un novelista que hace poesía». Hidrogenesse le toman la palabra.
El proceso no ha sido rápido ni automático. El dúo explica que algunos poemas ya les parecían música tal cual, como ‘Imaginado es todo’ o ‘A la muerte’. Otros, al ser libres y sin rima, necesitaron estructura nueva. Y en varios casos llegaron a rastrear conferencias y entrevistas para escuchar cómo los recitaba el propio Álvaro Pombo. El primer single salió hace más de un año. Nada de prisas.
El resultado tiene algo raro y difícil de conseguir: las letras suenan como si siempre hubieran sido de Hidrogenesse y, al mismo tiempo, son cien por cien Pombo. Esa doble pertenencia es el gran logro del disco. Los temas sobre la muerte son los que más brillan en producción. ‘Imaginado es todo’ juega con un trabalenguas sobre la imaginación que desemboca en un verso demoledor: «el olvido y la muerte fueron reales, sin embargo». ‘A la muerte’, con ecos de los sintetizadores de Kraftwerk, angustia igual: «Que no hay nada detrás de la muerte, es solo lo que había, que ahora sin fin se malentiende».
Pero Pombo nunca se queda solo en lo grave. Y Hidrogenesse tampoco. ‘Registro de últimas voluntades’ bromea sobre un fondo acústico con flautas de Marcel Leal: «En mi sepulcro quiero compañero / coliflores de mármol de Carrara / No muchas ni muy grandes, que prefiero / una pompa que no te salga cara». La mayoría de los textos funcionan así, enfrentando lo trascendente con lo absurdo. ‘La jarra’ lo clava: «Te rogamos señor que la jarra contenga el agua (…) te rogamos señor que nos alcance el sueldo (…) Te rogamos señor que no se sepa que nos comimos un melón entero».
El abanico sonoro es amplio. Suenan tremendos cuando ‘Paseantes del alba’ llega al verso «ahora no sé si convidarte al cine o suicidarme». Suenan experimentales en los seis minutos de avant-pop de ‘Yo no soy de esta ciudad’. Y suenan completamente accesibles en ‘Hortera y mártir’ o en el pop de cámara de ‘Yo dije la verdad’, el tema que reconecta todo con aquel ‘Tú no existes’ de Astrud.
Hidrogenesse llevan años haciendo cosas que nadie más hace. Bandas sonoras para Vigalondo, discos con Martin Urrutia, un álbum sobre Alan Turing anterior y mejor que el de Pet Shop Boys, poemas de Góngora musicados. ‘Variaciones Pombo’ es una pieza más de un catálogo que no se parece a ningún otro en la música española. Y si nadie les copia, será porque se notaría demasiado.
